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usdt无需实名交易(www.caibao.it):金球奖得主赵婷:“我这辈子都是个局外人”

来源:景德镇信息港 发布时间:2021-03-02 浏览次数:

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本文转载自“GQ报道”民众号 撰文李欣

北京时间3月1日上午,第78届美国金球奖揭晓,华人女导演赵婷依附《无依之地》获得最佳导演奖。她成为首位获得这一奖项的亚裔女性导演。

这也是个并不意外的好消息。在此之前,赵婷已经凭《无依之地》缔造了许多纪录,包罗2020年成为第一位获得威尼斯金狮奖的华人女导演,以及拿下今年开年以来数十个影戏节的各种奖项。《无依之地》国内定档4月23日,而两天之后,就是第93届奥斯卡颁奖典礼。许多人信赖,她会打破更多的纪录。

赵婷1982年生于北京,少年时赴英美留学生涯。她身上有诸多标签,“亚裔影人”、“女导演”,甚至“宋丹丹继女”。标签是快速认知一小我私家的捷径,但如赵婷所说,那是“蛋糕上的糖霜,而不是蛋糕自己”。

去年我们在美国专访了赵婷。她那时正忙于漫威影戏《永恒族》的事情。以小成本自力制作成名,到执导大IP漫改影戏、进入主流工业体系,赵婷走过的路,比她身上所有标签所转达出的寄义要厚实许多。国族、性别与时代选择,最终都要落在一个详细的创作者身上,由她讲述那些她必须去讲的故事。

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下昼两点,赵婷走进搭建在南加州文图拉市一座宴会厅内的片场。约莫十五分钟之后,她换上自己2018年领取自力精神奖邦妮奖时穿的一套牛仔裙,一双红色麻底帆布鞋,素颜走进了平面摄影师的镜头里。

赵婷今年依附《无依之地》获得了金狮奖。她和女主角弗兰西斯・麦克多蒙德坐在拖车边,为威尼斯影戏节录了一段感谢辞,一样是素颜出镜。

四个小时的《智族GQ》杂志年度人物拍摄中,赵婷自己坚持的气概,替换的都是自己准备的衣服。视频采访中,她穿着常在片场穿的带着小狗图案的外衣,问自己可不能以双腿盘坐在椅子上回答问题

拍摄完成后,天已漆黑,海面上的薄雾最先向这座小城的街道漫延,赵婷开了也许半个小时的车,回到自己位于奥海镇(Ojai)的家中。

奥海镇位于洛杉矶西边约135公里。“奥海”是印第安语,意为“月亮湾”,这座人口7400多的小镇不允许任何连锁商店的进驻,每年有自己的音乐节和诗歌节。用赵婷自己的话来形容,这里是“乡下” ――大片的田地、农场、橘园。三月份,美国疫情封锁之前,赵婷在后院架起鸡笼,养了三只小鸡,现在这些小鸡已经长大,可以为她提供新鲜鸡蛋了。

今年,38岁的赵婷完成了漫威影戏《永恒族》的拍摄,现已进入后期制作阶段,她在家远程事情。忙碌的一天里,只有早起后的一个小时是她自己的。她喂鸡逗狗,认真地想要怎么渡过这一天,“由于这可能是我的最后一天”。这平静的一个小时让她陷入沉思,变得加倍感性,她会想到泰伦斯・马力克影戏里对于明白人性和神性的迫切需求与盼望。“我们为什么存在,殒命的意义。我会想这些问题,而这些思索会影响我的作品。”

1999年,赵婷17岁,从伦敦搬到洛杉矶,住进市中心韩国城的一套公寓里。她发现,现实的美国跟她在影戏和音乐录影带里看到的完全是两个天下。这也激发了她对真正美国的好奇心,在马萨诸塞州的曼荷莲学院读本科时代,她选择主修美国政治学。在美国的前十年,赵婷虽住在器械两岸,但她对广袤的美国要地始终充满好奇。读完纽约大学帝势艺术学院影戏研究生后,她将眼光投向南达科他州的印第安保留地,先后拍出和非专业演员互助的两部长片《哥哥教我唱的歌》以及《骑士》。两部影戏在2015年和2017年入选戛纳影戏节导演双周单元,《哥哥教我唱的歌》获得2015年戛纳影戏节金摄影机奖,这一专门颁给导演处女作作品的奖项提名。

拍摄这两部影戏时,赵婷是一直在路上的状态,有时睡在车里,有时睡在野营地,当麦克多蒙德把纪实文学作品《无依之地》发给赵婷看的时刻,她立即被吸引了――她知道这个天下的存在,但不知道这个天下这样宽阔。

作家杰西卡・布鲁德的《无依之地》纪录考察的是在美国居住在拖车或者房车里的退休人群。他们炎天在加州圣贝纳迪诺山上的野营地里做羁系员,九月在北达科他州的甜菜地挥汗如雨,年终节日时代在肯塔基州的亚马逊堆栈召集商品,一天十小时的事情时间内,有些人可以在堆栈里来回走上24公里。他们有些人选择并享受这样随季节迁徙游牧般的生涯,不受物质生涯的制约,有些人则是在2008年经济衰退之后失去住房,迫于生计把家搬到了路上。

麦克多蒙德饰演居住在内华达州的石膏矿小镇上菲恩(Fern),由于经济衰退,石膏厂倒闭,小镇消逝在地图上,61岁的菲恩不得不住进房车里,最先探索一种新的生涯方式。赵婷把书中真实纪录的几位人物也拍进了影戏里,让他们成为了故事的一部分。

《无依之地》拍摄历时四个月,跨越五个州,赵婷和麦克多蒙德在拍摄时代都住在自己的房车里。赵婷坦承拍影戏是破费精神的,它是一种生涯方式,“若是你幸运,你拍影戏的履历会给你探索和发展的机遇。”

在年度人物的拍摄间隙,二十岁出头的制片助理鼓起勇气和她搭讪,告诉赵婷自己也在拍短片,每当想放弃的时刻会想到她的影戏《骑士》里骑手们在马背上坚持的8秒钟,赵婷对她说,“作为一个年轻的女性导演,要把不放弃当做你的责任。”拍完临走,助理跟她作别,她又重复了一遍,“不要放弃。”

2020年9月11日,《无依之地》在全球四个影展同日首映――威尼斯影戏节、多伦多影戏节、纽约影戏节以及特柳赖德影戏节。原本应在科罗拉多举行的特柳赖德影戏节将影片展映安排在了加州帕萨迪纳的玫瑰碗体育场。影戏节主办方把停车场区域改建成了汽车戏院,300多辆小轿车和影戏非专业演员们的拖车、房车齐聚在此。

到这天为止,洛杉矶区域北面安琪拉国家公园里的“山猫”野火已经肆虐了六天,帕萨迪纳因靠近火区,住民都收到了撤离的预警。整个区域由于空气中猛增的颗粒物变得灰蒙蒙,天上挂着可直视的橘红色的太阳。

就在到达首映园地前两个小时,赵婷得知《无依之地》夺得了威尼斯影戏节金狮奖。

这一天,成为了赵婷今年最主要的“时刻”――

“那是异常忙碌的一天。由于《永恒族》有许多集会,我暂住在我经纪人洛杉矶的家中。那天是我们在威尼斯影戏节的首映日,也是威尼斯影戏节的最后一天。早上六点,做了(映后)问答环节,然后一天都是《永恒族》的集会,之后我就打了个盹儿。醒来后我走进客厅,所有人都在庆祝。我就问,“发生了什么?”但我基本没时间反映,我们很快摒挡好,就得去玫瑰碗了。

所有影戏里的拖车族都来参加了特柳赖德的首映礼,我想的就是,天啊,我们赢了金狮奖,我们必须要告诉人人。斯万基(《无依之地》非专业演员之一)还问我金狮奖是什么,我告诉她那是很好的器械。这一切在我见到我的团队、所有的演员和影戏里的非专业演员之后才感应真切。在得知获奖之后的两个小时,我终于第一次在大银幕上看到了这部影戏。

我们都由于疫情封锁脱离良久,那也是我第一次看到所有人又聚在了一起。你看到这么多车,那些住在房车里的人们从全国各地赶来,他们旁边是我在这行熟悉多年的老朋友,另有我《无依之地》的团队和《永恒族》的团队,我们好久没见了。虽然我们(由于疫情)还不能太靠近相互,但我站在台上,知道那一片鸣笛声和闪灼的车前灯后面是我的族人(tribe)。那一刻我以为我可以讲故事,而且和这样一群人分享是异常幸运的事情。这跟金狮奖没有太大的关系,主要的这段履历,提醒我为什么要拍影戏,由于通过讲故事,我们可以分享配合的人类履历。

那天的天空由于大火是橘色的,天黑下来的时刻,你可以看到在所有汽车前灯光束里飘洒下的野火灰烬。这让我想到我们的祖先围坐在山洞里的篝火边,那种深切的人类想要通过分享故事和相互交流的基本需求,这对我来说异常震撼。没有任何器械可以阻止我们与他人相连,不管情形有多糟糕,我们需要这样的人情纽带。”

专访赵婷:

我这辈子都是个局外人

智族GQ:你在国外学习,也体验了许多差别的文化――中国、英国、美国。这段履历对您有什么影响?

赵婷:(这段履历)绝对给了我差别的视角。它给我了去考察别人若何生涯,领会他们若何看待天下的机遇。最主要的就是提醒我,人和人之间实在并没有那么差别。

智族GQ:你若何界说你的身份?

赵婷:人类。

智族GQ:你的影戏多关注生涯在边缘的人们,不是那种传统意义上的乐成的人。您以为他们身上什么特质吸引了您?

赵婷:我以为我这辈子都是个局外人,很自然就被局外人吸引。每次当一些事情变得常态,我就会失去兴趣。我总是想去看看另有没有其他的生涯方式,这些在阴影中的故事另有没有另一面。我不知道是不是由于我被养育的方式,或者是不是某段确切的人生履历让我酿成这样,但你要追随你的直觉。

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智族GQ:你的影戏事业腾飞很快。你曾在圣丹斯开发你的第一部长片作品,我记得那时还叫《Lee》, 最终成为了《哥哥教我唱的歌》。近五年来,你遇到的最大障碍是什么?

赵婷: 我已经拍了四部影戏,其中前两部有很类似的挑战,就是怎么拿到资金,怎么让它们和观众碰头(大笑),好死板啊,但这就是最大的障碍。我以为前两部长片也都面临怎么集中(注意力的问题)……这样说吧,当你像我这样事情的时刻,有意思的事情时时刻刻在发生,你走进一个天下,你行使那里面的真实人物,你亲历真实发生的事宜,很难不被涣散注意力。有许多的选择实在是异常危险的事情。当你被其他有意思的事情分心的时刻,你可能会失去对最主要事情的掌握,也就是你主人公的情绪弧。然则同时你又不能忽略这些事情,由于这些都是让你的影戏变得怪异的器械。影戏的预算这幺小,这些都是会让你的影戏与众差别的地方。以是对于我来说,障碍就是去找到谁人平衡。我以为每拍一部影戏我都做得更好了,希望是的!这是由于我从剪片中学到了许多,你会看到,哦!机位应该对着这个位置的,而不是那里,只管那里更有趣。这是一种你必须去学会的自律。

《哥哥教我唱的歌》是赵婷处女作,入围第68届戛纳影戏节金摄影机奖

智族GQ:我们来聊聊《无依之地》。什么驱使你去拍这部影戏?

赵婷:我一直都想拍一部公路影戏,由于拍前两部影戏时,我经常住在车里另有营地里。我在思量要拍一部这样的影戏,最先写下一些想法的时刻,我收到了弗兰(弗兰西斯・麦克多蒙德)关于《无依之地》的信息,她让我去读这本书。我知道一些这样生涯的人,我知道这个天下。然则我没有意识到这个天下有多宽阔,这些在书里有很详尽的形貌。以是我马上就说,好,这是我想探索的天下。这就是第一次擦出的火花,然后就是见到弗兰,那种有她这样的中心人物的挑战和兴奋,事实上她自己心里就有点游牧民,她也有对生涯在路上的憧憬。对我来说,跟我前两部影戏相比这是异常新鲜的挑战,但同时我也用上了我之前学会的技巧。这都让我很兴奋。

智族GQ:从小规模低成本的自力影戏,进而拍摄漫威影戏,你拍影戏的方式方法变了吗?

赵婷:从最基本的层面上说,没有。一点都没有,由于你看看周围,你幸运的话,你照样在和洽同伴们、好的制片人一起拍影戏 ――你照样在和那25小我私家拍影戏,只不外那25小我私家有了更大的团队。但这些我不知道,我看不到的,以是你的注意力照样集中在这支焦点团队上。我以为若是你是幸运的,你可以保持这种状态,不管团队多大多小。

《无依之地》改编自同名非虚构作品,讲述一个60多岁的女人在2008年经济危机中失去了一切,她居住在货车里,最先了穿越美国西部的旅程。

智族GQ:有些人会往你身上贴标签,诸如“亚裔影人”、“女性导演”,您对此有什么感想?您以为这些在某种程度上会限制您吗?

赵婷:当我去看医生的时刻,我会圈“女性”,当我去车管所时,我会圈“亚裔”。人们总会给我们贴标签,不管何种方式,由于这让人们以为平安,给你贴上标签,把你归类,不管是出于好的念头,照样出于恐惧。完全取决于我们自己去控制我们若何被界说。你不能改变天下,我很早就懂这个原理,我拍影戏的时刻很起劲不去想这些。我前面说“人类”听起来cute,但不是开顽笑的。但这并不意味着中国菜不是我的最爱――由于老实说,它的确是最好的――这不意味着若是我遇到从北京来的人不会和他们击掌打招呼。若是一间屋子里只有两个女性,有人说了个欠好的笑话,我们不会给相互递一个眼神――这不意味着那些让我们之以是是我们的器械是不存在的。

智族GQ:是的。

赵婷:很明显,我作为一名女性,作为一个北京来的人,我有我自己的详细的发展环境,这些一定都影响我看天下,我永远不会否认这点。我们不是空缺的画布。然则当你去跟另一小我私家确立关系的时刻,这不应限制你。这只是锦上添花,蛋糕上的糖霜,而不是蛋糕自己。

智族GQ:你之前说过《无依之地》关注的是逾越政治、标签的人类体验,这样才有普世性。由于当话题变得太详细的时刻,会造成一种障碍,可能让观众以为“那些是别人的问题,不是我们的。”很显然,这一年我们被许多亘古未有的特殊问题困扰,您怎么看普世性和特殊性,以及当您创作艺术时,怎么处置这两者的关系?

赵婷:我以为这两个都很主要,我从来都是从普世的价值观出发,从那些将我们维系在一起的器械出发。这之后,若是你做好了作业,选到了准确的演员,你就可以让他们在详细细节上指导你,通过他们的声音展现真实性。对我来说,入手的地方必须是普世价值。

我是有看法的,我有很强烈鲜明的看法,在政治上、社会经济学上。但我从来都以为通过拍影戏来说服你、让你接受我的看法不是我应该做的事情。可能也是由于大学四年学政治学吧(笑)。做这件事有其他方式,而我选择不这样做是有我的缘故原由的。

我应该做的是讲述关于人类履历的故事,让观众走进来――不管他们信赖什么,是否赞成我的看法――让他们看到这些故事人物的视角,带着他们自己的已有认知进入到这个天下,再带着他们自己的看法脱离,然后最先一场对话。至少对于我来说,这就是影戏的气力。

智族GQ:许多影迷以为您会是下一个李安。

赵婷:首先,我感应很幸运,其次,不会有下一个李安,只有一个李安,唯一的李安。

智族GQ:你以后会回中国拍影戏吗?

赵婷:一定的,我只是还不知道什么时刻,等对的故事泛起的时刻吧。我在这里另有两三部影戏想拍,不外也不一定。

智族GQ:你住的地方距离洛杉矶开车一个多小时。你的一天是什么样的?

赵婷:我住在美国乡下。我周边都是农田、农场另有橘园。我天天六点钟起床,在事情最先之前跟我自己相处一个小时,这是我最喜欢的一小时。我的狗另有小鸡陪着我,然后我就最先事情,一整天都在事情,之后我会试着去户外徒步或者去海边,再之后我就做晚饭,这一天就竣事了。

智族GQ:你是个习惯早起的人吗?

赵婷:我整个二十岁另有三十岁头几年都是夜猫子,厥后我意识到许多我在夜里做的器械基本无法让人接受 (笑)。

智族GQ:我很喜欢你说早起的一个小时是你自己的。不受任何滋扰的一小时。

赵婷:是的,我晚上不能能有那么一小时,我的脑子是满的,林林总总的信息不能避免的涌进来,然后另有事情和小我私家关系要处置,以是到了午夜,我脑子里就没什么空间剩下了。我异常畏惧不能清晰地闻声我自己思索的声音。我脑子里装着那些会破费我许多年去制作的项目,以是我不能接受听不清自己的思索。我以为我们的工业是异常喧华的地方,你可以花许多年的时间在一件事情上,然后意识到――我真的很怕想到这个――我是不是浪费了我的生命和时间?我到底都干什么了?你需要不停地问你自己这些问题。天天早上刚起来的时刻,我的脑子是清晰的,别人都还没起床。谁人时刻我会异常认真思索我这一天要怎么过,由于每一天都可能是最后一天。

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采访:David R. Liu

撰文:李欣

编辑:靳锦

艺术指导:许闯

摄影:Pat Martin

摄影助理:Drew Schwartz、Julien Kelly、Alex Constable

发型:Richard Collins

服装助理:周楠

执行制片:李欣、David R. Liu

制片助理:张洪曼、邓龙威

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